Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" icon

Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) "Социально-культурный сервис и туризм"


НазваниеУчебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) "Социально-культурный сервис и туризм"
страница9/13
Дата публикации14.03.2014
Размер1.97 Mb.
ТипУчебное пособие
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   13
^

Вопросы и задания


1.Составьте диаграмму роста населения с XVIII до XX века. Попытайтесь объяснить причины увеличения и снижения численности населения в каждый период.

^ 2.Выделите наиболее значимые периоды формирования населения в городе.

3.Каким образом изменилось население города после 1917 года? После великой Отечественной войны?

^ 4.Какие слои населения составляли первые жителями города в Петровское время?

5.Проанализируйте национальный состав населения города до 1917 года. Подготовьте выступления по одной из следующих тем: " Немцы в Петербурге", " Французы в Петербурге", " Финны и шведы в Петербурге", " Англичане в Петербурге", " Татарская слобода", " Известные поляки в городе".

6.Продумайте и составьте маршрут экскурсий с указанием и рассказом об исторических памятниках по вышеуказанным темам.

Литература


1.Беспятых Ю.Н. Петербург Петра 1 в иностранных описаниях - Л., 1991.

2.Копанев А.И. Население Петербурга в первой половине 19 века. - М.-Л., 1957.

3.Многонациональный Петербург. Энциклопедия. - СПб.,2004

4.Москва и Санкт - Петербург. Энциклопедия двух столиц. - М., 2003.

5.Петербург и губерния: Историко-этнографический очерк. - Л.,1989.

6.Санкт- Петербург. 300 лет истории. – СПб.: Наука, 2003

7.Семенова Л.Н. Быт и население Санкт - Петербурга (18 век). – СПб., 1998.

8.Старцев В.И. История Санкт – Петербурга. ХХ век. - СПб., 2001.

9.Французский маршрут. - СПб., 2005.

10.Шведский маршрут.- СПб., 2005.

^

5.3.Петербург – город веротерпимости


Многонациональный состав города предполагал и многоконфессиональность. С первых дней существования города в нем мирно сосуществовали разные религии.

В начале и в первой полове XIX века в центральной части Петербурга появилось несколько новых храмов, воздвигнутых для христианских, но не православных религиозных общин.

В 1814-15 году на Английской набережной появилась Английская реформатская церковь. На углу Торговой и Мастерской улиц в 1823-25 гг. был возведен католический костел Св.Станислава. В Царском Селе был построен католический собор Св. Иоанна Крестителя. На Невском проспекте возвысился фасад лютеранской церкви св. Петра и Павла. На углу Большой Конюшенной была построена голландская церковь.

На Большой Конюшенной улице, на месте молитвенного дома для финнов и шведов, существовавшего с 1733 года, в 1803-1805 гг. была построена и Финская церковь. Церковь носит название - Мариинской (в честь Святой девы Марии).

К сохранившимся до наших дней относятся и два католических костела- костел Св. Екатерины ( на Невском проспекте) и костел богоматери Лурдской (в Ковенском переулке). Костел св. Екатерины построен в 1762-83 годах. Внутренний декор почти не сохранился. В костеле венчались Е. Гончарова и Ж. Дантес. Здесь захоронены польский король Станислав Понятовский (тело польского короля было уже в советское время перезахоронено в Польше) и французский генерал Моро.

На Невском проспекте 22-24 возвышается ныне отремонтированная и открытая для посещения лютеранская церковь св. Петра 1. Построена в 1832-38 гг. В 1936 году богослужения в ней были прекращены, возобновились только после реконструкции.

На Кирочной улице (название происходит от немецкого слова " кирха"- церковь) находилась лютеранская церковь св. Анны, недавно сильно пострадавшая от пожара. Построена в 1775–1779 гг. В 1939 здание было реконструировано и приспособлено под кинотеатр "Спартак".

Лютеранская церковь Св. Екатерины на Большом проспекте Васильевского острова является памятником архитектуры раннего классицизма. Построена в 1768-1771 гг.
^

Иноверческие храмы других вероисповеданий


Мечеть- центр мусульманской религиозной общины, находится на Кронверском проспекте, 7. В 1882 г. глава мусульман муфтий Тевкелев получил от властей разрешение на строительство собора. Средства собирали мусульмане всей России. Мечеть было разрешено строить там, где в годы основания города была Татарская слобода. Храм строился с 1910-1013 годыАрхитекторы Н.В.Васильев, С.С.Кричинский, А.И.Гоген. За основу композиции был взят мавзолей Тамерлана Гур-Эмир в Самарканде. На фасадах мечети изречения из Корана Убранство портала и купола создано под руководством художника - керамиста П.К. Ваулина. Внутренняя отделка выполнена в традициях мусульманского зодчества.

^ Буддийский храм - находится на Приморском проспекте, 91. Строительство храма Будды было начато при участии далай-ламы XIII и российского подданного- ламы Агвана Лобсана Доржиева. Здание храма, в котором использованы мотивы средневековой тибетской архитектуры, строилось с 1909 до 1915 года архитектором Г. Барановским.

^ Большая Хоральная Синагога - находится на Лермонтовском проспекте, 2. В 1879 году правление еврейской общины Петербурга приобрело участок земли в районе Большой Мастерской улицы (ныне Лермонтовский проспект), на котором с 1883 по 1893 год возводилось здание синагоги по проекту архитекторов И.И. Шапошникова, Л.И. Бахмана, А.В. Малов.
^
Глава 6. Историко-архитектурные памятники

Санкт-Петербурга

6.1.Городские постройки первой половины XYIII века.

Петровское и аннинское барокко.

Крепость на Заячьем острове была заложена 16 мая (по новому стилю 27 мая) 1703 года, в праздник Святой Троицы, и этот день считается днем основания Санкт-Петербурга, хотя свое название город получил только 29 июня 1703 года в день закладки в крепости церкви Петра и Павла.

Петропавловская крепость (первое название Санкт-Петербурх) была построена в течение четырех летних месяцев. Были сооружены шесть деревянных бастионов, на которых установлены артиллерийские орудия, а между бастионами — земляные стены (куртины). Впоследствии эти бастионы были названы именами сподвижников Петра, которые руководили их постройкой А.Д.Меншикова, Г.И.Головкина, Н.М.Зотова, К.К.Нарышкина, Ю.Ю.Трубецкого. Один бастион получил название "Государева". В ходе строительства территорию крепости расширили за счет искусственных насыпных участков в русле Невы. Петропавловская крепость строилась по проекту архитектора из Швейцарии Доменико Трезини (1670—1734). По тому времени строительство было грандиозным, равным которому по своим масштабам и сложности в истории России еще не было. Мощные бастионы и куртины высотой 10-12 метров воздвигались на деревянных сваях, которых было забито в зыбкую почву острова более сорока тысяч. Для подхода судов вдоль острова был прорыт канал (его засыпали в 1880-х годах). Для защиты крепости с севера на другой стороне протоки в 1707-1708 гг. создали земляные укрепления, получившие название Кронверка (на этом месте теперь находится музей артиллерии и инженерных войск). За Кронверком, чтобы не закрывать обзор из крепости, был оставлен большой пустырь (ныне его занимает Александровский парк). В 1730-х годах перед куртинами между бастионами возвели каменные сооружения — равелины. Между крепостными стенами и равелинами были прорыты рвы, которые заполнили водой. Крепость приобрела тот вид, который она имеет теперь.

Из крепостных зданий того времени сохранился лишь построенный Д.Трезини Петропавловский собор, где Петр I похоронен. Колокольня Петропавловского собора высотой более 122 метров со шпилем, увенчанным шаром с крестом и вращающейся как флюгер фигурой ангела с крыльями, является одним из основных символов Санкт-Петербурга.

Главной частью города в первые годы после его основания была Петроградская сторона (тогда она называлась Городским островом). На первом этапе застройки города еще не было четкого плана. Первые городские планы были разработаны в середине второго десятилетия XVIII века под руководством Петра архитекторами французом Ж.-Б. Леблоном (1679—1719) и Доменико Трезини. Архитектурный стиль, доминировавший в этот период - петровское (или раннее) барокко.

Период раннего барокко в Петербурге — это строительство парадного центра города (возводятся дворцы вместо хором, специальные здания для правительственных учреждений, музеи и т. д.); здания строят не как попало, а в соответствии с планом городской застройки. Иностранные архитекторы, приглашённые Петром I в Петербург, - Д Трезини, Ж. Б. Леблон, Г. И. Маттарнови, Н. Микетти, А. Шлютер и др. — обладали разным опытом и разными художественными пристрастиями; это привело к тому, что архитектурные формы раннего барокко очень многообразны. Появляются и русские зодчие, освоившие опыт иностранцев, — М. Г. Земцов, И. К. Коробов, П. М. Еропкин и др. В этот период создаются Летний дворец Петра, Кунсткамера, собор Петропавловской крепости, здание Двенадцати коллегий, Адмиралтейство, дворцово-парковые ансамбли — Летний сад, Царское Село, Петергоф и т. п.

На площади, соединенной подъемным мостом с Петровскими воротами Петропавловской крепости, размещались Гостиный двор и рынок, ряд служебных зданий и церковь Св. Троицы, от которой получила свое название Троицкая площадь. Деревянная Троицкая церковь с колокольней была построена в 1709—1711 годах. В ней Петр 22 октября 1721 года принял титул императора (она неоднократно перестраивалась и была снесена в 1929 году). Рядом с площадью, на берегу Невы, располагалась пристань и Мытный двор (таможня). Вдоль берега Невы были построены: сохранившийся до наших дней домик Петра, сооружен 24—26 мая 1703 года из тесаных сосновых бревен и крытый сосновыми дощечками (гонтом), и дома, принадлежавшие сподвижникам царя (Н. Зотову, Г. Головкину, П. Шафирову и др.). В 1723 году вокруг домика была возведена по указу Петра защитная галерея с крышей, а в середине XIX века сооружен защитный футляр.

Для строительства судов и укрепления невских берегов с южной стороны, в 1704 году началось строительство на левом берегу Невы верфи и крепости, получивших название Адмиралтейства. Заложили Адмиралтейство - кораблестроительную верфь и крепость - 5 ноября 1705 г. Место выбрал сам Петр I, составил чертеж - план сооружения Адмиралтейства. В кратчайшие сроки возвели огромный, П-образный в плане комплекс зданий, соединенных друг с другом. На просторном дворе, раскрытом в сторону Невы, устроили стапели и каналы, а в окружавших его с трех сторон крытых строениях разместили мастерские, склады и другие производственные помещения. В центре самого протяженного южного фасада построили башню со шпилем.

Оборонительные сооружения Адмиралтейства состояли из земляных валов с пятью бастионами, рва с переброшенным через него подъемным мостом. Чтобы обеспечить установленным на валу пушкам возможность вести эффективный огонь в случае нападения врага, территорию вокруг верфи-крепости очистили от леса и не застраивали. Позже часть этого пространства заняли главные площади Петербурга - Дворцовая и Сенатская. В 1706 г на верфи был построен первый корабль для Балтийского флота.

В 1719 г. Петр I решил переделать здание Адмиралтейства в камне. Работы поручили только что вернувшемуся после учебы за границей молодому, но талантливому архитектору И. К. Коробову. Он энергично взялся за дело и в 1732-1738 гг. полностью перестроил здание, сохранив его планировку. Вместо одноэтажного сооружения возник двухэтажный каменный корпус с центральной башней. В ее нижнем ярусе был устроен проезд в виде арки, а на завершении - восьмигранный купол с позолоченным шпилем, увенчанным трехмачтовым корабликом-флюгером (на позолоту потратили почти 16,5 кг драгоценного металла). Изящная и стройная башня, созданная Коробовым, явилась подлинным шедевром русского зодчества первой половины XVIII в. Однако в начале XIX в. коробовское Адмиралтейство уже плохо гармонировало с великолепным Зимним дворцом, зданием Сената и другими пышными строениями.

Реконструкцию поручили ^ А. Д. Захарову - с 1805 г. главному архитектору Адмиралтейства. Перестройка продолжалась до 1823 г. Проект реконструкции, разработанный Захаровым, предполагал как внутреннюю перепланировку здания, так и создание новых фасадов. Им зодчий уделил самое пристальное внимание: по его замыслу, они должны были показать величие России и мощь ее флота. Протяженность фасадов Адмиралтейства велика: главный (южный) имеет длину 415 м, а боковые (восточный и западный) - по 172м. В сооружении Захарова архитектура неразрывно связана со скульптурой. Тематику всех скульптур и рельефов задал сам зодчий. К работам были привлечены лучшие ваятели: Ф. Щедрин, И. Теребенев, С. Пименов, В. Демут-Малиновский, А. Анисимов. Адмиралтейство имеет огромное градообразующее значение: от него лучами отходят Невский и Вознесенский проспекты, Гороховая улицы. Шпиль с корабликом – символ и доминанта города. Высота башни со шпилем - 72 м

В Петровское время сформировался еще один значительный историко-художественный комплекс - ^ Алексанро-Невская Лавра.

Основав город и обезопасив его сооружением мощной крепости, Петр I взялся за создание духовного центра. Царь лично выбрал место для него за Смоляным двором, в месте, где Черная речка (сегодня Монастырка) впадает в Неву. Здесь он и повелел заложить монастырь во имя Александра Невского. По преданию, именно на этом месте новгородский князь в 1240 г. одержал победу над шведами (на самом деле это произошло в устье реки Ижоры). Канонизированный церковью и причисленный в 1545 г. к лику святых, князь был объявлен небесным покровителем Санкт-Петербурга. В 1724 г., к трехлетней годовщине победы России в Северной войне, в монастырь по распоряжению Петра I из Владимира перенесли останки Александра Невского. Александро-Невский монастырь стал главным в новой столице русского государства.

Петр I придавал Александро - Невскому монастырю особое значение: по его замыслу, он должен был готовить для церковных учреждений России священнослужителей, лояльных к власти в условиях существования церкви как одной из структур сложного государственного аппарата.

Монастырь был наделен вотчинами, отобранными у других обителей; некоторые, из них полностью перешли в его подчинение.

В 1720 г. здесь организовалась типография, а в 1726 г. - Славяно-греко-латинская семинария, затем преобразованная в Духовную академию.

Первая церковь монастыря, Благовещенская (освящена в 1713 г.), первоначально была деревянной. В 1717-1722 гг. Д. Трезини и Т. Швертфегер перестроили ее в камне. Это трехэтажное сооружение относится к типу "восьмерик на четверике". Верхняя часть посвящена Александру Невскому, нижняя - Сергию Радонежскому. В храме находятся могилы членов царской семьи, видных государственных и военных деятелей России (полководца А. Суворова) Многие из надгробий - настоящие произведения искусства. В 1939 г. в Благовещенской церкви разместился городской музей скульптуры, основу экспозиции которого составили надгробия эпохи классицизма.

Второй этап строительства монастыря был не очень удачным. В 1720-1723 гг. руководил работами архитектор Т. Швертфегер. Он построил новый корпус братских келий. Главным детищем зодчего должен был стать монументальный собор, задуманный в стиле немецкого барокко. Инженерные просчеты привели к тому, что в здании появились трещины. В итоге в 1755 г. недостроенный собор разобрали до основания. В конце 1710-х гг. Д. Трезини выстроил северный корпус монастырских келий.

В 40-60-х гг. XVIII в. в Александро-Невском монастыре работали несколько архитекторов. ^ П. Трезини. подготовил проект Федоровского храма посвященного Федору Новгородскому. Архитектурные формы этого здания аналогичны формам Благовещенского храма. Архитектор М. Расторгуев построил Митрополичий дом, Семинарский и Просфорный корпуса. В последней трети XVIII в. весомый вклад в формирование архитектурного ансамбля Александро-Невского монастыря внес известный русский архитектор И. Старов. Он построил главный храм - Свято-Троицкий собор, Святые ворота монастыря с надвратной церковью иконы Божией матери "Всех скорбящих радость". Свято-Троицкий собор выдержан в стиле раннего русского классицизма; он является одним из самых замечательных архитектурных памятников Санкт-Петербурга. Здание в плане представляет собой латинский крест. Главное украшение его западного фасада - две двухъярусные колокольни. Колокольни собора симметричны и богато декорированы капителями, карнизами, полуколоннами. Вход в храм оформлен И. Старовым как паперть с шестью колоннами. В скульптурном оформлении его интерьера участвовал известный русский скульптор Ф. И. Шубин. В Свято-Троицком соборе долго находилась рака с мощами Александра Невского (перенесена из Благовещенской церкви в 1790 г., в настоящее время хранится в Эрмитаже). Она изготовлена из чистого серебра, впервые добытого на Колыванском месторождении. В Александро-Невской лавре в разное время возводились и перестраивались разные храмы: церковь-усыпальница Воскрешения Лазаря над могилой царевны Натальи Алексеевны, церковь Святого архангела Михаила при настоятельских покоях; церковь Сошествия Святого Духа - место погребения Санкт-Петербургских митрополитов; церковь Тихвинской иконы Божией матери; церковь Успения Богородицы; Никольская церковь.

В 1797 г. Александро-Невский монастырь получил статус лавры и стал считаться третьим по значимости в стране после Киево-Печерской и Троице-Сергиевой обителей. Большая часть его территории занята кладбищами и Митрополичьим садом. В Некрополе XVIII в. (бывшее Лазаревское кладбище) похоронены М. Ломоносов, Д. Фонвизин, И. Старов, Д. Кваренги, А. Воронихин, А. Захаров, К. Росси, Ф. Шубин, Ж. Тома де Томон, М. Козловский, В. Боровиковский, И. Мартос.

Некрополь мастеров искусств (бывшее Тихвинское кладбище) послужил местом захоронения многих деятелей русской культуры: Н. Карамзина, И. Крылова, Ф. Достоевского, В. Жуковского, В. Демут-Малиновского, С. Пименова, Б. Орловского, П. Клодта, М. Глинки, М. Мусоргского, П. Чайковского, В. Стасова, А. Иванова, А. Куинджи, И. Крамского, Б. Кустодиева, Н. Римского-Корсакова и других.

Александро-Невская обитель обладала большим историческим архивом и библиотекой, где находились книжные раритеты и рукописи из древних монастырей. В ризнице хранились драгоценности, а соборы украшали ценные полотна. В 1909 г. в лавре образовали музей – Древнехранилище. В 1918г. Александро-Невская лавра была упразднена, а все находящиеся в ней ценности (в первую очередь рака Александра Невского) конфискованы. Традиция захоронения на территории монастыря выдающихся лиц продолжалась и в годы Советской власти: с 1918 г. начало формироваться кладбище, где на протяжении нескольких десятилетий хоронили участников Гражданской войны, государственных и общественных деятелей, героев Великой Отечественной войны. В 1960-1970 гг. в лавре провели обширные реставрационные работы: реконструировали набережную Невы и прилегающие к монастырю кварталы. В 1956 г. возвратили православной церкви отреставрированный Свято-Троицкий собор. В 1988 г. здесь торжественно праздновалось 1000-летие крещения Руси. В середине 1990-х гг. православной церкви передали также несколько корпусов братских келий, а в 1997 г. в лавре окончательно восстановили мужской монастырь.

В 1704 году был заложен первый сад в городе - ^ Летний сад. Его планировка соответствовала модному в первой половине XVIII в. регулярному стилю: деревья и кустарники высажены вдоль симметрично расположенных аллей. Садовые мастера Я. Роозен и И. Сурмин искусно украсили сад декоративными беседками, гротами, фонтанами, прудами. В Италии купили более 100 мраморных статуй и бюстов исторического, аллегорического и мифологического содержания.

В 1710-1714 гг. в Летнем саду на берегу Фонтанки был построен Летний дворец Петра I (арх. Д. Трезини, А. Шлютер). Скромное каменное двухэтажное здание под высокой кровлей - ценнейший архитектурный памятник Петербурга начала XVIII в. Дворец не подвергался перестройкам и поэтому хорошо сохранился. В 1925 г. в нем был открыт музей, воссоздана обстановка петровского времени, представлены подлинная мебель и личные вещи царя

К достопримечательностям Летнего сада относятся: ограды со стороны Невы (архитектор Ю.Фельтен) и Мойки (арх. Л. Шарлемань, 1826), Кофейный домик (арх. К. Росси, 1826), Чайный домик (арх. Л. Шарлемань, 1827), памятник великому баснописцу И. Крылову (скульптор. П. Клодт, 1855) и декоративная ваза розового порфира, установленная перед прудом в 1839 г.

В Петровское время для новых образованных министерств - коллегий построили специальное здание - ^ Двенадцати коллегий. Это здание - одно из самых ранних среди сохранившихся петербургских сооружений XVIII в. Строилось оно в 1722-1742 гг. по проекту Доменико Трезини (после его смерти работами руководил однофамилец- архитектор Джузеппе Трезини). Зодчий использовал оригинальный прием, объединив в одно целое 12 одинаковых зданий с общими стенами и вытянувшимся во всю длину сооружения коридором на уровне второго этажа.

На южном берегу Стрелки Васильевского острова неизменно привлекает внимание здание с живописной башней и куполом. Это Кунсткамера - первый музей в России. Легенда гласит, что место для него отыскал сам Петр I. Увидев две необыкновенные сросшиеся сосны, он приказал построить на этом месте здание "музея редкостей". Музей возвели в 1718 -1734 гг. по проекту архитектора Г. Маттарнови, доработанному Н. Гербелем, Г. Киавери и М. Земцовым. Ценнейшим памятником архитектуры начала XVIII в. является дворец Меншикова - одно из первых каменных жилых зданий Петербурга. Его построили как резиденцию генерал-губернатора столицы, царского любимца князя А. Меншикова в 1710-1720 гг. (архитекторы Д. Фонтана и Г. Шедель, при участии Д. Трезини, Б. Растрелли, Г. Маттарнови и Ж. Леблона).

В середине XVIII века в Санкт-Петербурге было около 30 православных церквей, которые располагались в разных частях города, и несколько церквей иных конфессий. Из церквей того времени сохранились Сампсониевский собор (1728—1740, автор неизвестен) на Выборгской стороне, Пантелеймоновская церковь (1735—1739 гг., И. К. Коробов), Церковь Св. Симеония и Анны (1730—1734 гг., М. Г. Земцов).

^ 6.2. Архитектура второй половины XYIII века. Елизаветинское барокко и классицизм.

Господствующими в городской застройке во второй половине XVIII века станут - стили барокко (в первой половине XVIII века - петровское барокко), елизаветинское и екатерининское, а затем наступит период классицизма. Зрелое барокко (1740-е — начало 1760-х гг.) — это размах и декоративная пышность. Здания выглядят величественно, торжественно — и чрезвычайно нарядно. Фасады перестают быть плоскими: ризалиты, портики, колонны — то удалённые от стены, то утопленные в ней, сложные наличники окон, лепные украшения, скульптуры — всё это создавало игру света и тени, оживляя здания, а в сочетании с двухцветной окраской и позолотой придавало зданиям праздничный вид, настраивая зрителей на предвкушение чего-то чудесного.

Большинство дворцовых зданий елизаветинского Петербурга связано, с именем архитектора ^ Франческо Бартоломео Растрелли (1700—1771). Он прибыл со своим отцом (известным скульптором Карло Растрелли) в Санкт-Петербург в 1716 году. Пробыв семь лет на учебе за границей, он вернулся в Россию. Растрелли занялся строительством нового, шестого по счету Зимнего дворца. Оно началось в 1754 году и закончилось уже после смерти Елизаветы Петровны, в 1762 году. Место расположения главной резиденции российских императоров - Зимнего дворца, - как и многих других сооружений Санкт-Петербурга, определил основатель города Петр Великий.

Самый первый дом "для зимнего пребывания царя" был срублен в 1708 г. Но уже в 1711 г. Д. Трезини на его месте возвел небольшой двухэтажный дом "голландской" архитектуры - первый Зимний дворец. Его фасад, обращенный на восток, имел три выступа: центральный - с высоким крыльцом и два боковых. Перед зданием в 1718 г. прорыли канал, соединивший реки Мойку и Неву, устроили пристань, как это было принято в Голландии, которую Петр считал образцом для подражания. Канал получил название Зимней канавки - по дворцу. Поспешно сооруженное здание вскоре оказалось тесным для царской семьи, и в 1716-1719 гг. по проекту архитектора Г. И. Маттарнови был построен новый каменный Зимний дворец, расположившийся ближе к Адмиралтейству. Фасадом, украшенным пилястрами и портиком, он был обращен к Неве. В этом дворце 28 января 1725 г. царь-реформатор и умер. (Позже часть этой постройки, в том числе комната, в которой умирал Петр I, вошла в объем Эрмитажного театра - она сохранилась до наших дней.) По распоряжению Екатерины I Д. Трезини расширил Зимний дворец - появились новый флигель и корпус, соединивший его со старым зданием. Во дворце, считающемся третьим Зимним, было около 100 комнат. Правда, взошедшей вскоре на престол императрице Анне Иоанновне эти покои не понравились, и дворец отдали под проживание прислуги.

Царица затеяла новое строительство - четвертого по счету Зимнего дворца - Анненского. В 1755 г. Б. Ф. Растрелли создал временный, пятый Зимний дворец. Одноэтажное здание на углу Невского проспекта и реки Мойки со 156 комнатами также было роскошно отделано. Во время царствования Елизаветы Петровны резиденцию неоднократно переделывали, к основному зданию пристроили конюшню и мыльню, жилые и хозяйственные помещения. В итоге дворец утратил свой первоначальный облик. Его планировка оказалась сложной и неудобной. Строительство шестого по счету Зимнего дворца, сохранившегося до наших дней, велось в 1755-1762 гг. Работы начались со сноса Анненского дворца, после чего тысячи строителей возводили стены, устраивали лестницы, перекрытия. Отделочники-штукатуры, маляры, резчики по камню и дереву, позолотчики, стекольщики придавали фасадам и внутренним помещениям облик, строго соответствующий проекту Б. Ф. Ра­стрелли. Наконец, в апреле 1762 г. только что вступивший на престол император Петр III переехал в новую резиденцию.

Это здание по сути своей - целый квартал с внутренним крестообразным в плане двором. В нарушение петровских предписаний, оно смотрело не на Неву, а на Адмиралтейство. Зодчий богато украсил его скульптурными композициями, искусно оформил и 130 внутренних помещений: при отделке залов и комнат, дворцового театра и церкви, нарядных лестниц и галерей обильно использовались мрамор и позолота.

В декабре 1837 г. в нем произошел пожар. Проект восстановления разработали архитекторы ^ В. П. Стасов и А. П. Брюллов. К Зимнему дворцу примыкают соединенные с ним переходом четыре здания Эрмитажа. Инициатором строительства Эрмитажа при Зимнем дворце выступила императрица Екатерина II. В 1764-1767 гг. по ее велению возвели Малый Эрмитаж (Ж. Б. М. Валлен-Деламот), в который поместили коллекцию картин европейских художников. Вскоре шедевров искусства в коллекции императрицы оказалось столько, что пришлось строить еще одно здание - Старый Эрмитаж (Ю. М. Фельтен, 1771-1778). А в 1783-1787 гг. на месте Зимнего Дворца Петра I возник Эрмитажный театр (Дж. Кваренги). Наконец, в 1839-1852 гг. построили Новый Эрмитаж (Л. фон Кленце). Здесь, а также в Зимнем дворце со времен Екатерины II размещается собрание произведений искусства и культуры, исторические экспонаты и реликвии, которые сегодня вошли в сокровищницу одного из крупнейших музеев мира, именуемого Государственным Эрмитажем.

Сооружение ^ Воскресенского Новодевичьего монастыря императрица заказала для себя, собираясь уйти в него под старость, но не дожила до окончания его строительства. Место для него выбрали у излучины Невы, рядом со Смоляным двором, поэтому его стали называть Смольным. Строительство началось в 1748 году по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли. В русской архитектуре Смольный собор считается одной из самых лучших церковных построек. Собор окружен четырехугольником зданий келий, на углах которых располагаются церковки с легкими главками, тоже украшенными лепными орнаментами.

Пятиглавый, очень нарядный, крестообразный в плане ^ Никольский собор архитектора С. И. Чевакинского тоже построен в стиле барокко. Поодаль от собора, на берегу Крюкова канала, возвышается четырехъярусная колокольня со шпилем — одно из самых совершенных по архитектуре и по красоте силуэта сооружений Петербурга

В стиле барокко также создан Шереметевский дворец по проекту С.И. Чевакинского в 1750-1755гг., Воронцовский дворец по проекту Ф. Растрелли в 1749-1757гг., Строгановский дворец – Ф. Растрелли (1752-1754гг.).

Со второй половины XVIII века большинство зданий и памятников строятся в стиле классицизм. Классицизм — художественный стиль в искусстве XVIII — начала XIX в.; название произошло от латинского слова classicus (первокласный), что понимается как образцовый. В основе этого стиля лежит то, что считалось идеальным образцом, — античное наследие, т. е. история и культура древних греков и римлян. Пышность и нарядность барокко сменяется величавой геометрической простотой и идейным содержанием. Каждое здание — это не просто постройка, но ещё и идея.

Архитектура раннего классицизма (17601770-е гг., архитекторы. Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот, А. Ф. Кокоринов, А. Ринальди) ещё сохраняет черты барокко, но пластическое богатство уже сочетается с чёткостью и геометризмом форм — это Академия художеств, Гостиный двор, Мраморный дворец.

Со временем нарастают торжественность, монументальность и подавляющее великолепие. В период зрелого классицизма (1780—1790-е гг., архитекторы И. Е. Старов, Ч. Камерон, Дж. Кваренги, Н. А. Львов) стены украшаются массивными портиками с мощными колоннами и фронтонами. Появляются дворцы-усадьбы — Таврический дворец, общественные сооружения — Академия наук, Эрмитажный театр, Кабинетный корпус при Аничковом дворце, Конногвардейский манеж, Смольный институт.

В период высокого классицизма, называемого также ампиром (1800— 1830-е гг., архитекторы А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, Ж. Ф. Тома де Томон, К. И. Росси), подчёркивается величественная мощь русского государства. Огромное значение приобретает скульптурный декор: здания украшают военными эмблемами, воинскими доспехами, лавровыми венками, орлами, Гениями Славы и колесницами Славы; таковы Адмиралтейство, Казанский собор, Биржа, здание Главного штаба, Троицкий собор, Московские и Нарвские триумфальные ворота. Создаются ансамбли площадей — площадь Искусств, площадь Островского, Стрелка Васильевского острова — и улиц, например улица Зодчего Росси. Среди скульпторов, работавших в этом направлении, — В. И. Демут-Малиновский, Ф. Ф. Щедрин, И. П. Мартос, С. С. Пименов, И. И. Теребенёв и др.

В 1768 году на площади, рядом с западным крылом Адмиралтейства, начались работы по возведению памятника Петру I. Подножием памятника стала огромная гранитная глыба массой 1600 тонн, найденная на берегу Финского залива. Статую всадника на коне отлили из бронзы по модели французского скульптора Этьена Фальконе.

В конце XVIII века рядом с Летним садом появилось сооружение ^ Михайловского замка, построенное в стиле классицизма для императора Павла 1. Его возвели в 1797-1800 гг. Согласно легенде, место для новой резиденции император выбрал, проговорив: "Хочу умереть там, где родился". Замок построили, снеся деревянный Летний дворец Елизаветы Петровны, где Павел появился на свет. Название новый замок получил в честь архангела Михаила, которого император считал своим небесным покровителем. Проект грандиозного сооружения разработал В. Баженов, а руководил работами архитектор В. Бренна. На площади перед дворцом в 1800 г. Павел I велел установить памятник Петру I (скульптор. Б. К. Растрелли) - первую в России конную скульптуру, отлитую еще в 1746 г. Площадь перед замком получила название – Коннетабль, что в переводе с французского означает "великий конюший". Так во Франции в XVII веке называли главнокомандующего армией.

Были построены также дом Г. Р. Державина (А.Н.Львов), усадебный дом Юсуповых (Д. Кваренги). На протяжении второй половины XVIII века продолжал застраиваться Невский проспект. В эти годы на нем были построены: Гостиный двор (Ж.-Б. Валлен - Деламот), Серебряные ряды (Д. Кваренги), Публичная библиотека (Е. Т. Соколов), костел Св. Екатерины (Ж.-Б. Валлен-Деламот) и Армянская церковь (Ю. М. Фельтен).

Недалеко от Смольного собора, на берегу Невы, в 1783—1789 годах был построен дворец для Г. А. Потемкина-Таврического по проекту архитектора И. Старова, получивший название Таврический.

^ 6.3. Формирование городских ансамблей

в первой половине XIX века. Эпоха ампира.

Архитектурный стиль ампир из Франции пришел в Россию. "Ампир" означает "высший", "расцвет", т.е. наивысший расцвет классицизма. Отличительной особенностью этого стиля стало не просто использование классических форм архитектуры, а преимущественно форм римского классицизма эпохи империи. Среди сооружений популярным становится возведение триумфальных арок, ворот, колонн, использование арматуры, элементов помпейского искусства.

В XVIII в. вдоль главной магистрали столицы расположились храмы различных христианских вероисповеданий: лютеранской, католической, армянской, а также русской православной - церковь Рождества Богородицы. На ее месте император Павел I решил возвести кафедральный собор и объявил конкурс на лучший проект. Победителем оказался малоизвестный тогда архитектор А. Н. Воронихин.

27 августа ^ 1801 г. состоялась закладка собора, названного Казанским в честь почитаемой в православии иконы Казанской Божией Матери. Главную святыню собора - икону Казанской Божией Матери, в окладе из золота, украшенную 3 097 алмазами, 638 рубинами, - установили на пьедестале из малахита.

К январю 1806 г. кладка стен и установка 56 гранитных колонн внутри здания были завершены и 1600 каменщиков начали выводить своды. В 1809 г. приступили к возв­дению купола, состоявшего из трех оболочек: двух каменных и одной из кованого железа. Это был первый в мире металлический купол. Двери с десятью рельефами на библейские сюжеты отлиты из бронзы. Это копия дверей флорентийского баптистерия, названных великим Микеланджело "Вратами Рая". Обычно православные храмы слабо освещены. Воронихин же разместил по всему периметру здания 40 больших окон в два ряда и прорезал также окна в барабане и основании купола.

15 сентября 1811 г. состоялась торжественная церемония освящения Казанского собора. Возведенный накануне Отечественной войны 1812 г. Казанский собор стал памятником русской военной славы и победы над Наполеоном. В декабре 1812 г. под его своды торжественно внесли первые 27 французских знамен и штандартов - военные трофеи России. Тогда же Кутузов передал в дар отбитые у врага оклады икон из серебра, украшенные драгоценными камнями. По проекту архитектора К. А. Тона из этого серебра был исполнен иконостас Казанского собора. М. Кутузов умер 16 апреля 1813 г., и император Александр I распорядился похоронить фельдмаршала в Казанском соборе. Прощание с полководцем стало ярким свидетельством признания его заслуг перед Отечеством. 13 июня 1813 г. гроб и серебряный сосуд с набальзамированным сердцем полководца опустили в склеп, устроенный в северном приделе. В 1837 г. к 25-летию Отечественной войны перед собором установили памятники М. Кутузову и М. Барклаю-де-Толли работы скульптора Б. Орловского.

Перед Обводным каналом были построены по проекту архитектора В.П.Стасова триумфальные ворота, открывавшие въезд в город: в 1834 году — Нарвские, в память войны 1812 года, в 1838 году — Московские, в память о победе в русско-турецкой войне 1828-1829 гг.

В первые три десятилетия XIX века получили свое завершение важнейшие архитектурные ансамбли Петербурга с типичными для классицизма четкими формами, сочетающими стены с ордером и строгим сдержанным декором. В их создании участвовали такие замечательные зодчие как К. Росси, Д.Кваренги, А.Д.Захаров, А.Воронихин, Тома де Томон, О.Монферран.

В центре города образовались две огромные площади: ^ Дворцовая и Сенатская. Дворцовую площадь образовали вместе с Зимним дворцом здания Главного штаба, восточный фасад Адмиралтейства и здание Гвардейского корпуса. Здание Главного штаба построено в стиле ампир архитектором К.Росси. Оно состоит из двух корпусов, симметрично расположенных и соединенных триумфальной аркой, оформляющей въезд на площадь с Большой Морской улицы. Арку украшает скульптурная композиция, выражающая торжество России, победившей армию Наполеона в 1812-1815 гг. (скульпторы С.С.Пименов и В.И.Демут-Малиновский). В центре площади была поставлена гранитная Александровская колонн, высотой 47,5 метров с ангелом с крестом (архитектор О.Монферран).

^ Здание Сената — высшего судебного органа России и Синода, ведавшего делами Русской православной церкви, сооружены в 1829-1834 гг. архитектором К.И. Росси. У них типичные для стиля ампир восьмиколонные лоджии коринфского ордера и триумфальная арка (выходящая на Галерную улицу) со скульптурами (скульпторы С.С.Пименова и В.И.Демут-Малиновского).

Здание ^ Александрийского театра построено в 1828-1832 г.г. архитектором К.Росси. Главный фасад здания венчает скульптурная группа, изображающая колесницу Аполлона с квадригой коней (С. С. Пименов). В нишах фасада установлены статуи муз — Терпсихоры и Мельпомены. В скульптурном убранстве здания принимали участие В. И. Демут-Малиновский и А. Трискорни.

Тыльный фасад здания Александрийского театра завершает улицу, названную в наше время именем ее создателя К.Росси. Эта улица — архитектурный шедевр, созданный К.Росси в 1830-х годах. Зодчий применил при ее создании такой прием: ширину улицы и высоту двух образующих ее зданий он сделал одинаковой, получив в сечении правильный квадрат. Благодаря этому улица имеет очень строгий и торжественный вид.

Ансамбль площади Островского включает также павильоны сада Аничкова дворца (1816—1819 гг., К. И. Росси) и здание Российской национальной библиотеки. Самая старая его часть, на углу Невского проспекта и Садовой улицы, построена в 1796—1801 годах архитектором Е. Т. Соколовым, а часть, выходящая на площадь Островского — в 1828—1834 годах архитектором К. И. Росси. Оба здания объединяет вновь возведенный аттик. Между 18 ионическими колоннами фасада установлены статуи античных ученых, философов и поэтов (скульпторы С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский и др.), а над ними статуи богини мудрости Минервы (скульптор В. И. Демут-Малиновский). В центре площади установлен памятник Екатерине II (1873 г., А. М. Опекушин).

На другой стороне Невского проспекта находится ансамбль ^ Михайловской площади, также созданный, главным образом, К. И. Росси. Его образуют: Михайловский дворец (Русский музей), построенный К. Росси в 1819—1825 годах для брата Николая I Михаила Павловича, здание Театра оперы и балета им. М. П. Мусоргского (1831 — 1833 гг., А. П. Брюллов), Филармонии (1834—1839 гг., арх. П. Жако) и жилые здания, построенные позднее, но по проекту Росси и подчиняясь общему замыслу зодчего.

Здание ^ Конногвардейского манежа построено в 1804-1807 гг. архитектором Д.Кваренги. Портик при выходе украшен мраморными группами Диоскуров (мифических сыновей Зевса, укрощавших коней).

^ Исаакиевский собор, шедевр национального зодчества, замечательный памятник русского классицизма. Существующее ныне здание - четвертая церковь, построенная в Санкт-Петербурге в честь святого Исаакия Далматинского. В 1818 г. состоялся конкурс на новый проект храма. Непременным условием, выдвинутым императором Александром I, стало требование сохранение алтаря старого храма, построенного Ринальди. Конкурс выиграл мало известный архитектор Огюст Монферран. Возведение нового Исаакиевского собора началось в 1819 г. Оно продолжалось почти 40 лет.

30 мая 1858 г. состоялось освящение Исаакиевского собора, который стал главным в столице. С южной стороны Исаакиевской площади расположен Мариинский дворец - па­мятник русского зодчества 40-х гг. XIX в. Он был возведен в 1839-1844 гг. по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера на месте дворца Чернышёва, частично включив его в себя. Свое название получил по имени первой владелицы - Великой княгини Марии Николаевны .Мариинский дворец позже перестроили для размещения в нем высшего законодательного органа Российской империи - Государственного совета.

На Исаакиевской площади находится памятник императору Николаю I. В 1856 г. Александр II задумал увековечить память о своем отце. Разработку проекта монумента поручили О. Монферрану. Эта задача была поставлена перед непревзойденным мастером конной скульптуры П. Клодтом, который решил выполнить бронзовое изваяние скачущего всадника, установив коня лишь на две точки опоры.

Полностью была перестроена в первой половине XIX века ^ Стрелка Васильевского острова, где размещался порт. Центральный объект ансамбля Стрелки - здание Биржи. Основанная еще Петром I, Биржа долгое время не имела собственного помещения. В начале XIX в. А. Захаров разработал план застройки Стрелки, в соответствии с которым новое здание Биржи являлось основой всего ее архитектурного ансамбля. Проект этого величественного здания разработал архитектор Тома де Томон. Своим обликом Биржа напоминает античный храм. Большую роль в оформлении главных фасадов Биржи играют две монументальные скульптурные группы, установленные на аттиках, венчающих колоннаду, - "Нептун с двумя реками" и "Навигация с Меркурием и двумя реками" (И. Прокофьев, Ф. Щедрин).

По обе стороны площади одновременно со строительством здания Биржи возвели две могучие 32-метровые ^ Ростральные колонны (украшенные металлическими скульптурными изображениями носовых частей кораблей, давших им название). Они замышлялись как маяки, для чего на самом верху колонн установили треножники с чашами-светильниками. У подножия колонн - четыре скульптуры, символизирующие великие реки России - Волгу, Днепр, Неву и Волхов. Их создатель - каменотес С. Суханов. В окончательное оформление архитектурного ансамбля Стрелки внес вклад архитектор И. Лукини. Симметрично зданию Биржи и в тех же архитектурных формах в 1826-1832 гг. он возвел два пакгауза - склада для хранения товаров (ныне занимаемые зоологическим и почвенным музеями). Одновременно с сооружением пакгаузов И. Лукини построил также здание Таможни (ныне Институт русской литературы) и Музейного флигеля Академии наук В 1926 г. площадь перед Биржей стала уютным сквером.

В 1828 году был достроен В.П.Стасовым начатый по проекту Растрелли ^ Смольный собор. Рядом с собором находится здание бывшего Смольного института, построенное архитектором Д.Кваренги в 1804-1806 гг.; в нем теперь размещается мэрия города Санкт-Петербурга.

Завершен был и ансамбль Марсова поля, где в 1817-1821 г.г. были построены архитектором В.П.Стасовым Павловские казармы (ныне в них размещается Ленэнерго).


^ 6.4.Архитектура второй половины XIX- начала XX века.

Эклектика и модерн.

В архитектуре второй половины XIX века смешались различные стили. Эта стилевая смесь получила название- эклектика. В ней сочетаются ренессанс, барокко, классицизм, русское и византийское зодчество, и.т.д.

В 1860-1880-х годах на месте деревянных домов стали строить 4-6 этажные доходные дома с замкнутыми дворами-колодцами, квартиры в которых сдавались в наем. Такие доходные дома в те годы можно было увидеть во всех частях Петербурга, кроме Адмиралтейского, Спасского и Казанского районов. Некоторые районы города были сплошь застроены такими домами. Это бывшие военные слободы — Преображенская (нынешние 1-10 Советские улицы), Измайловская (нынешние 1-10 Красноармейские улицы), Семеновская (ныне улицы между Витебским вокзалом и Московским проспектом). Невский проспект (от Фонтанки до Александро-Невской Лавры), Литейный проспект, а также набережные Фонтанки, Мойки, канала Грибоедова, Садовой улицы в западной части города. Именно о них писал Ф.М.Достоевский — "дома высокие, холодные, с глухими стенами". 2-я треть XIX в. ознаменовалась распадом классицизма и появлением множества стилизаторских течений. Здания строились в новом греческом, псевдорусском духе, русско-византийском, готическом, барокко и т.п. Завершился этот период эклектизмом. Ззаказчиками всё чаще стали крупные предприниматели, торговцы, акционеры. Их потребности определили направленность застройки Петербурга (конторы, торговые и промышленные сооружения, огромные доходные дома), а их вкусы — внешний вид новых зданий. Соединение красивых, но чуждых друг другу деталей, обилие декора часто нарушало целостность архитектурного замысла, однако отвечало вкусам заказчиков.

Среди архитекторов-эклектиков 2-й половины XIX в. — ^ Р. А. Гедике, Г. А. Боссе, М. Е. Месмахер, И. С. Китнер, П. Ю. Сюзор и др. В этот период, были построены: здание Общества взаимного кредита на набережной канала Грибоедова, 13 (1888—1890, Сюзор), крытые рынки, вокзалы, банки, гостиницы, здания акционерных обществ и множество доходных домов. В конце XIX в. на смену эклектизму с его многочисленными разнородными украшениями пришел модерн, отражая настроения переломной эпохи.

Модерн — художественный стиль в европейском и американском искусстве конца XIX — начала XX в. Слово "модерн" в переводе с французского означает "новейший, современный". Представители этого направления искали новые пути, новые формы выражения, отказавшись от поверхностного использования и смешения стилей, существовавших ранее.

Архитекторы модерна предпочитали регулярной планировке планировку свободную, асимметрию и обтекаемые формы. Это выражалось в общей неопределённости очертаний и подчёркивании отдельных деталей, в сложности ритма (разноэтажные корпуса здания, свободно сгруппированные окна и т. п.), в плавно-текучих переходах мозаичного или лепного декора с этажа на этаж и т. д. Для этого стиля характерно использование новых конструкций, новых строительных и отделочных материалов: это металлы, железобетон, стекло, в облицовке — керамика и глазурованные изразцы. В интерьерах широко применялись дерево, цветное стекло, худож­ственная роспись и резьба; декоративные панно, мозаика и витражи, фарфоровые и стеклянные вазы украшались стилизованными растительными узорами, плавно изогнутыми текучими линиями и цветовыми пятнами. На фасадах зданий появлялись пейзажи (Большая Зеленина, 28: доходный дом герцога Н. Н. Лейхтенбергского, мозаика;). Панно (Кирочная , 43: Суворовский музей, мозаика по картинам на исторические темы. Иконы (Александровский парк, 5: здание Ортопедического института, майолика по картине К. С. Петрова-Водкина), стилизованные цветы (15-я линия В. О., 70: жилой дом, майолика; ул. Литераторов, 17: особняк А. Е. Молчанова, майоликовый фриз), животные и т. п. Фриз мог оказаться на любой высоте, включить в себя окна, стечь вниз и заполнить простенки. Орнаменты сменялись свободно рисованными композициями, и иногда узор ковром покрывал стену. Карнизы, дверные и оконные проёмы имели изогнутые очертания. Ажурные решётки балконов и ворот плавно врастали в здание, повторяя, дополняя или подчёркивая изгибы перекрытий, фасадного декора.

Постоянным спутником архитектуры модерна был лепной декор — от растительного орнамента с прихотливо изогнутыми стеблями и цветами до картушей, женских масок с распущенными волосами, сказочных персонажей; применялись и свободные пластические формы.

Среди архитекторов петербургского модерна — ^ А. И. Гоген, Ф. И. Лидваль, Н. В. Васильев, А. Ф. Бубырь, В. В. Шауб и др

Ранний модерн отличается романтичностью, он живописен и декоративен — таковы, например, дом компании "Зингер" (П. Ю. Сюзор; Невский пр., 28: бывший Дом книги) и особняк М. Ф.Кшесинской (А. И. Гоген и др.; ул. Куйбышева, 2—4: ныне — Музей политической истории России). Поздний модерн строже, в нём есть элементы классицизма. Это здание Азовско-Донского банка (Ф. И. Лидваль, В. В. Кузнецов; Большая Морская, 3—5: ныне — Главный междугородный, международный, телефонный телеграфный узел). Здание магазина Гвардейского экономического общества (Э. Ф. Виррих, С. С. Кричинский и др.; Большая Конюшенная, 21—23: ныне — Дом ленинградской торговли, ДЛТ).

В 1910-х гг. на смену модерну пришел неоклассицизм. Архитекторы вновь обратились к классическому наследию XVIII — начала XIX в.; кроме того, возродился интерес к архитектуре Петровской эпохи и древнерусскому зодчеству, — а затем наступила пора массового жилищного строительства.

1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   13



Похожие:

Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconУчебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) "Социально-культурный сервис и туризм"
Охватывают вопросы, разрабатываемые другими географическими и общественными науками, поэтому в краеведении используются методические...
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconУчебно-методическое пособие для студентов заочного отделения специальности 230500 «Социально-культурный сервис и туризм»
Утверждено на методическом совете института социологии и социальной работы протокол № от 2005 г
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconМетодические указания для студентов специальности 100103. 65 «Социально-культурный сервис и туризм»
Одобрены на заседании кафедры социально-культурного сервиса и туризма протокол №1 от 28 января 2008 г
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconРасписание зимней экзаменационной сессии специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconРасписание зимней экзаменационной сессии специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconРасписание зимней экзаменационной сессии специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconРасписание зимней экзаменационной сессии специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2012/2013 учебный год
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconВ. П. Орловская бизнес-планирование ресторанного сервиса конспект лекций Специальность 100103 Социально-культурный сервис и туризм Специализация «Ресторанный сервис» Санкт-Петербург
Место дисциплины в системе подготовки специалистов для предприятий туризма и сервиса 6
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconРасписание обзорных лекций на зимнюю экзаменационную сессию специальность 100103 «Социально-культурный сервис и туризм» на 2013/2014 учебный год

Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" iconМетодические указания по прохождению практики Специальность 100103 Социально-культурный сервис и туризм
Основными задачами, решаемыми студентами в ходе предди­пломной практики, являются
Учебное пособие для студентов специальности 100103 (230500) \"Социально-культурный сервис и туризм\" icon1 курс «Социально-культурный сервис и туризм»

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Документы


При копировании материала укажите ссылку ©ignorik.ru 2015

контакты
Документы