2012 оглавление: Предисловие В. Демчога icon

2012 оглавление: Предисловие В. Демчога


Название2012 оглавление: Предисловие В. Демчога
страница13/18
Размер1.07 Mb.
ТипДокументы
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   18

Атмосфера Люцифера.

Магический Театр в атмосфере Люцифера - это игра с двойным дном. В этой атмосфере таится гигантская сила жизни! Если и Ведущий и Запросивец сильно связаны с архетипом, можно найти выход на эту мощь через понимание силы Люцифера как принципа. Ключевая фраза: «не так страшен черт, как его малюют». Он – намного страшнее.

Мудрость страшна, в мудрости – много печали. И в атмосфере Люцифера проходит также женская энергия – сила Софии.

Движения в группе – хореографические, очень живые, связанные в сложный общий рисунок. Это как кипение, быстрая смена акцентов, пластическое искусство, искушение, искус.

Архетип Люцифера, сгущенный в процессе написания этой главы, говорит:

«Сейчас Я нуждаюсь в глобальном переосмыслении и переоценке своей роли. Хватит детских страшилок! Теперь человечеству пришла пора учиться играть со спичками. Я один из важнейших для людей архетипов на сегодня. Со Мной связано выживание человечества. Осознанный договор со мной - это большой рост, который обернется осознанием неизбежности этого договора. Прохождение через искушение – взросление. Это – редко. Как говорится, « редкая птица долетит до середины Днепра…» Но вы забываете, что лететь-то надо не до середины – до другого берега. Иначе – все впустую. Меня стыдятся, а мне хочется честности. Человеку надо бы принять в себе лик Люцифера, а он, увидев, трусит и быстро бежит «долг отдавать». Я-то приму, а он – останется пустой, с бессилием. Это - не выход! Хороший результат - это когда через 250 раз отдаваний придет понимание, что от «зловещего лика» избавится невозможно. Ведущий этому не может научить. И сам подчастую не знает этого.

Парадокс: Я – сила, играть с которой опасно, а не играть – невозможно. Отношения со мной полны опасности и необходимо чувствовать грань, за которую не стоит переступать. С другой стороны интересно ее переступить. Русская пословица говорит: «Знай край, да не падай» Вот это - высший пилотаж.

Не заигрывайте со мной! Нет ни одного человека, который может дружить со мной. Мне это не нужно. Мне нужно, чтобы меня осознанно и осторожно проводили. Без тупого юмора и бахвальства, не снижая моей серьезности. Я учу осознанности и внимательности».

Атмосфера Люцифера выбирается, когда необходимо сломать внешние опоры для того, чтобы Запросивец погрузился внутрь и начал думать самостоятельно. На малом уровне – это терапия для слабого эго. Через Люцифера возможен слом внешних авторитетов, осознание: Ад в душе, а не на сковородке. А столкновение с адом души очень полезно для пути индивидуации.

На высшем уровне атмосфера Люцифера сгущается в ответ на глобальный запрос человечества и адресована она только людям. В этой атмосфере не чувствуется ни малейшей связи с природой и «братьями нашими меньшими». Тут важен только Большой Брат.

Позиция Ведущего - провокации, манипулирование чувством собственной важности Запросивца, отоджествление Ведущего с ролью Люцифера, жонглирование его разными масками. Необходимо выбивание опор и подпорок из под раздутого эго: если эго раздуто – перекачать его и пусть лопнет! если эго слабое - подкачать. Происходит фарс в духе раннего Чаплина. Если Ведущий не побоится пропустить Люцифера через себя, он может даже побить Запросивца, выпороть его не только фигурально, но и реально.

Атмосфера может сорвать с Запросивца маску благовоспитанности и добродетельности. При проявлении Люцифера через Запросивца надо максимально акцентировать человека на себе.

При запуске атмосферы Ведущий делает акцент на индивидуальность, свое отождествление с ролью Люцифера. Смех- насмешки, трагифарс, реальный тумак ногой под зад. Это банально, но эффективно – «человечество не сильно изменилось за века, только квартирный вопрос его испортил немножко».

Атмосфера Люцифера часто запускается Ведущим неосознанно, если Запросивец «яйца крутит» и притворяется: «я всё понимаю», демонстрирует ум, эрудицию и полное нежелание на самом деле работать со своим запросом. Таков спонтанный запуск атмосферы Люцифера, и Ведущему надо отслеживать это и решать, нужна ли в данном случае эта атмосфера.

Хорошим результатом работы в Атмосфере Люцифера является гиперстимуляция и продавливание доминанты, пока она не лопнет под собственным весом. Тогда возможен выход на безусловную любовь-мудрость, Софию. Это – результат высшего порядка.

Атмосфера Титанов и Титанид.

Это атмосфера сложная и для многих современных людей категорически неприемлемая. Может быть, поэтому у некоторых участников могут возникнуть неприятные ощущения: атмосфера может восприниматься нерадостной, возникают противные ощущения «мурашек» при восстановлении кровообращения после долгого пребывания в скованной, неудобной, связанной позе.

Как будто древняя кровь Титанов, ставшая за века подземного заточения черной нефтью, вырывается из глубины. В ней гигантски много энергии, но оттенок этой энергии – неприятный, опасный, вредоносный для людей, если они по прежнему будут относиться к этому ресурсу грабительски, хамски, без почтения, признания и принятия.

Слышится (всем телом, ушей как таковых еще нет) гул стихии. Это очень глубокая вода. Глубина на грани осознания – еще нет мозга, чтобы осознавать. Очень глубокое погружение в бессознательное. Нет слов, чтобы сказать, нет ног, чтобы двигаться – движение следует за колыханием воды. Возникают образы подводных тектонических движений, разломы на дне океана, выходы нефти на шельфе, вулканы под водой.

Густые темные краски: темно-свинцовый, бордовый, кроваво-коричневый. Опасная серая вода в сумерках, штормы, буйство стихий…

У всех присутствующих в большей или меньшей степени проявляются эти образы. Группу охватывает вязкость, замедление темпа движения и прочих процессов, затрудненная речь. Все сказанное - не передает сути. Познавание переходит с области разума в другие резонаторы, включается способность сбора информации телом. Тело – гибкая полость, живой резонатор. Тут много феминности, но совершенно нет женскости. Нет пола, секса, гендера – этот уровень лежит гораздо глубже, глубоко в основе.

Причины выбора атмосферы кардинально различны на разных уровнях. Причины, условно говоря, низшего уровня (в атмосфере Титанов и Титанид низшее не значит плохое!) - решение проблем с оргазмом у женщин. Проработка проблемы фригидности в этой атмосфере почти наверняка гарантирует, что проблем с физиологическими проявлениями оргазма не будет. То есть на самом базовом уровне – на уровне покраснения кожи, учащенного дыхания, спазмов определенных мышц и так далее – без «надстройки», очень просто. Это – большой шаг вниз, без которого подъем наверх просто невозможен.

Для мужчин примерно тоже самое – решение проблем с потенцией и ощущением себя «тряпкой». (даже в этой формулировке, как вы видите, заложена суть проблемы …) Возвращение к одноклеточности, на уровень разума клеток и тканей даст то, что необходимо в этой ситуации.

Переизбыток в Запросивце ложной маскулинности, утрата контакта с телом – большинство мужчин сегодняшнего времени – заложники героического мифа. В атмосфере Титанов и Титанид можно снять или разжижить его доминанту, показать ничтожность любого героя перед ЭТИМ.

Ведущий в атмосфере Титанов и Титанид не должен полностью входить в состояние этого архетипа. Это опасно, его и всю группу может сильно затянуть в бессознательное. Ведущий должен быть очень внимателен: то, что содержит эта атмосфера, не всегда имеет отношение к людям. Он как бы вооружается лезвием изо льда и очень внимательно разбирает щупальца Гидры, отталкивая опасную часть. Вместе с тем, часть силы он проводит. Стиль ведения Театра - замедленный, без суеты. Ведущий бдителен и объективен к Запросивцу.

Возможна роль «экскурсовода в музее», псевдорассудочный стиль. Ведущий осторожно показывает группе Титанов и Титанид – как экспонаты за оргстеклом витрины. Или, если есть близость к Титанидам и Титанам - тонкое виденье и основанная на нем «телеска» со звуком: мычание, целительный гул. Все зависит от группы и готовности Ведущего пропускать через себя эти энергии.

Приемы запуска атмосферы – через состояние, образ и движение. Образ, к примеру, может быть таким: через себя пропускаешь в пространство Театра очень древнюю усталую воду… в которой двигаешься как в студне, как в теле медузы. Если Ведущий сфокусируется на животе, то внизу живота можно ощутить щупальца и чуть подраскинуть их вокруг. Бесшумно или еле слышно можно гудеть сквозь сомкнутые губы. Это – шум моря или шум своей крови в морской раковине, приложенной к уху. Запертый в глубинах гул пробуждения Ктулху (Лавкрафт).

Вызвать атмосферу можно также через озвучивание сответствующих мифов, эмоционально близких Ведущему.

Результат Театра, проведенного на высоком потенциале - столкновение со своей ничтожностью и ничтожностью своего понятия времени, снятие розовых очков и убежденности, что человек – венец и царь природы.

«Титаническая» атмосфера диаметрально противоположна доминирующей сейчас в обществе атмосферы Аполлона. То, что тут действительно ценно – «грязное и неприятно пахнет». Нефть, кровь, гниющие водоросли, микроорганизмы, запах тела, пота. Это антитеза современной индустрии дезодорантов, бритв и антимикробных мыл. Это не грация Апполона, выверенная перед зеркалом, отталкивающаяся от внешнего, от реакции окружающего мира. Это - гибкость, идущая из центра, не с периферии. Пластика тела – пластика водоросли, колышущейся в толще воды, волновое движение от центра тяжести (хары). Эта пластика может проявится в Театре у фигур и у Запросивца и хорошим результатом будет, если участники «возьмут ее с собой». Титаны и Титаниды дают путь к телесному виденью, что особенно важно для Ведущих Магического Театра.

С помощью Титанов и Титанид человек имеет возможность погрузиться в лоно, в колыбель природы и качаться там - там хорошо. Размываются блоки в теле. Атмосфера дает состояние раскрытия изнутри наружу всех клеток тела. Они раскрываются и заполняют пространство вокруг. При наличии опыта этого переживания и дальнейшей работы с такими «погружениями» можно дойти до состояния невесомости, парения. Эти архетипы учат человека пассивности, сейчас она вытеснена.

Вершины в пассивности и познание пассивностью – то, что современному человеку западной культуры чрезвычайно сложно. Сила и мощь бесхитростности и бесхребетности (отсутствие позвоночника, оси героического мифа). Пассивность – это способность долго удерживаться в «здесь и сейчас», на плаву.

В настоящее время из существ планеты Титанов хорошо проводят дельфины, альтернативный человеку разумный вид. То, что приходит через Титанов и Титанид сейчас жизненно необходимо для выживания человечества, это наш резервный ресурс. Еще не поздно обратиться к нему, принять пассивность, не «загнаться».

И в заключение описания атмосферы Титанов и Титанид, рискуя утомить читателя, хочется все же привести стихотворение Осипа Мандельштама «Ламарк»:


^ Был старик, застенчивый, как мальчик,

Неуклюжий, робкий патриарх.

Кто за честь природы фехтовальщик?

Ну конечно, пламенный Ламарк.


Если все живое - лишь помарка

За короткий выморочный день,

На подвижной лестнице Ламарка

Я займу последнюю ступень.


К кольчецам спущусь и к усоногим,

Проскользну средь ящериц и змей,

По упругим сходням, по излогам

Сокращусь, исчезну, как протей.


Роговую мантию надену,

От горячей крови откажусь,

Обрасту присосками и в пену

Океана завитком вопьюсь.


Мы прошли разряды насекомых

С наливными рюмочками глаз.

Он сказал: "Природа вся в разломах,

Зренья нет, - ты зришь в последний раз!"


Он сказал: "Довольно полнозвучья,

Ты напрасно Моцарта любил,

Наступает глухота паучья,

Здесь провал сильнее наших сил".


И от нас природа отступила

Так, как будто мы ей не нужны,

И продольный мозг она вложила,

Словно шпагу, в темные ножны.


И подъемный мост она забыла,

Опоздала опустить для тех,

У кого зеленая могила,

Красное дыханье, гибкий смех…


Атмосфера Зевса

Характеристика атмосферы - авторитарность, торжественность, возвышенность, серьезное отношение к себе, Все ясно, структурировано, никакой невротичности, присутствует четкая ориентация на успех. Движение - от внешнего к внутреннему. Здесь можно сыграть смелость и через это - прийти к ней. Надеть львиную шкуру – и стать львом. Короля, как известно, играет свита и можно тут воспользоваться ее ресурсом. Власть и сила Зевса в том и состоит, что он всегда помнит о том, что он – узурпатор.

Атмосфера Зевса актуальна в случаях, когда надо научиться конкретным навыкам, актуальна в запросах, в которых звучат слова «я не знаю, что делать дальше», для человека, который отстал в становлении Эго, боится взрослеть, и всю жизнь привык бояться. Такому человеку нужен мощный толчок, мощная инъекция «смелости». Атмосфера Зевса как бы предоставляет ему «золотой лабиринт», пройдя который, он нагонит то, что упускал в жизни. Ему может быть дан опыт пребывания в львиной шкуре, опыт быть львом, опыт внушать страх и иметь власть. Эта львиная шкура - возможность пользоваться внешними ресурсами, пользоваться приемами для любых целей. Зевс показывает мастерское владение приемом и может научить умело, пользоваться атрибутикой власти.

Ведущий выглядит как отец или врач, но постепенно передает эту ответственность Запросивцу. Ведущий не должен быть Зевсом, но должен вывести Запросивца на эту силу. Зевс ничем не гнушается, его дозволение есть на все, если это приведет к какому-то одному, но размашистому шагу.

Стиль ведения Театра вначале - директивный. Но потом надо показать, что такое поведение может быть доступно и Запросивцу, для этого он должен вырасти. Надо показать, что фигуры – его части, которые не могут быть больше целого. Надо дать ему понимание того, что он царь в своем внутреннем мире, магнит, вокруг которого все собираются, дать ему самому посидеть на троне. В атмосфере Зевса есть и переносы и контр-переносы и возможна работа с ними. Также актуальна телесная работа.

При запуске атмосферы уже на стадии обсуждения запроса можно сразу поставить себя в позицию «сверху», в роль знающего и властного. Уместны волевые четкие указания от Ведущего к Запросивцу и фигурам и контроль за следованием этим указаниям. Хорошо инициирует атмосферу статичная царственная поза Ведущего. Прямая спина, развернутые плечи. Внутренний образ - в руках скипетр и держава. Ведущий ощущает себя на вершине, ощущает длительный момент неустойчивого равновесия в самой верхней точке. Внутри может звучать какая-нибудь патетическая мелодия.

В результате Театра может полнокровно пойти родовой поток, опора на свой этнос, чувство покоя и связи с корнями. Также приходит понимание того, что твоей личной заслуги в твоих победах почти нет. Этот поток проходит через тебя и выносит тебя на вершину. Приходит понимание того, что победа не может быть окончательной, статус победителя надо все время подтверждать. На вершине нельзя находиться вечно. И осознание этого также дает возможность самому выбрать момент, когда спуститься.


Атмосферы некоторых архетипов славянского пантеона. Сварог и Лада.

Атмосфера Сварога на Магический Театр приходит редко, и не на зов Ведущего, а на групповой запрос космического масштаба. Она дает чувство причастности к этому масштабу, понимание того, что изменения в космосе начинаются на Земле, а изменения на Земле - в человеке.

В этой атмосфере происходит мощная перестройка личности на уровне ценностей и Ведущий вместе с группой переживает эту перестройку.

Если есть высокий потенциал группы, атмосфера Сварога может сгустится еще до «озвучки» запроса.

Поддержать эту атмосферу Ведущий может внутренним повышением уровня ответственности. Ему надо удерживать пространство. Это очень серьезное состояние, можно дать комментарий, что пришла информация о том, что сейчас происходят серьезные изменения.

Ощущения Ведущего – как будто на уровне живота, центром своего тела держишь всю галактику. Внешне это может проявляться как размеренное равномерное полное дыхание животом.

Может наступить момент, когда в Театре все замирают и возникает ощущение, что в этой тишине происходят глубинные изменения. Этот момент нельзя тревожить, надо постараться прожить его длительно и полно.


Характеристики Атмосферы Лады - радость простой понятной жизни - приготовления пищи, капания в огороде, возни с детьми. Это приятная непрерывность забот и рассеянность внимания. Ощущается запах сладкой плодородной земли, сладостное внимание к деталям. Это материнская связь человека с природой. Но не дикая природа тут Мать, а человек вынашивает и пестует культурную природу – пашню, сад, пасеку.

Атмосфера Лады целительна для людей, которые оторвались от потребности заботится. Она растворяет неблагодарность, аресовскую агрессию. Она нужна, когда у Запросивца потеряна связи с родом, когда человек разрушает и путает это с созиданием. Она поможет тем, кто много взял на себя вины и не любит себя.

Стиль ведения Театра – мягкий. Ровная любовь, доброта ко всем присутствующим, идущая из живота. Это земная доброта, которая льется без предпочтений, любовь наседки к своим цыплятам, раскинутая сеть внимания, оберегающие теплые крылья. Позиция ведущего - позиция хозяина или хозяйки в налаженном гостеприимном доме. Видение Ведущего очень детальное, земное. Это виденье кожей, глаза - везде. В Театре обязательно проводятся телесные практики, упор - на расслабление низов. Можно каким-то образом визуализировать связь с землей – например через образ женской фигуры с тяжелыми бедрами, животом - не современный идеал «Барби», а - «неолитическая Венера».

Метод инициации атмосферы – состояние Ведущего. Его удается достичь через дыхание с ощущением «расплавления», «таянья» на выдохе. На вдохе воздух вбирается равномерно из пространства, на выдохе стекает мёдом через тело в землю, соединяя с ней. Для визуализации подойдет образ пасеки, сада. Атмосфера Лады в Театре также устанавливается через выбор близких этому архетипу фигур – простых, понятных, земных.

Результат работы - восстановление связей с этносом и родом, чувство меры, чувство природы, внимание к потребностям природы и людей. В Запросивце может возродится мягкость, принятие времени и роста во времени.

Лада также наполняет сакральным смыслом повседневные действия, замедляет и делает плавным время: нет скуки, нет - лихорадочных попыток развлечься. Еще может придти понимание, что это огромный ресурс - в критических ситуациях на этой силе можно выжить, пожертвовав частью ради целого (образ – плакат «Родина-мать зовет»).


Итак, подведя итоги, хочется еще раз акцентировать внимание читателя на том, что основной задачей МТ является сбивание жестких общественных доминант, а именно доминанты апполонической и афинской атмосфер, через контрдоминанты в масштабе отдельных людей и в культурологическом пространстве, в пространстве Ноосферы через работы с выведением в доминанты других атмосфер. Ведущему важно понимать, что он сам во многом находится под властью этих доминант и особенно в начале своей деятельности в МТ, чтобы не скатываться в привычную колею в процессе работы, необходимо отслеживать свое стремление применять шаблоны, использовать хорошо известные ему приемы, сдерживать странные непривычные импульсы к действиям, которые диктует ему приходящая незнакомая атмосфера. Основной задачей Ведущего является не столько изучение вышеописанных приемом, они скорее даны для примера, для того, чтобы разбудить творческую фантазию и направить внимание в нужное русло, а умение отдать себя процессу, пропустить через себя атмосферу и слить свою волю с ее волей.


Глава 8

Архетипические технологии

(Глава написана при участии Ольги Мазур)


Несколько лет назад в нашей творческой группе (Владислав Лебедько, Евгений, Найденов, Максим Михайлов и др.) появилась необычная способность – возможность «фокусировать» архетипы на Магический Театр, а потом и просто «на» человека, которому нужны были некие переживания, информация от архетипического источника (духа, божества, явления). При этом переживаются мощные энергопотоки, вызывающие отчетливые изменения психофизического состояния (телесные функции и ощущения, эмоции, озарения и инсайты, информация дотоле неизвестная и т.п.). Скажем так: удалось найти (на самом же деле – вспомнить) уровень языка, где в очень свернутом виде каждое слово содержит огромную совокупность смыслов, переживаний и ощущений, намоленных и намысленных миллионами людей вокруг осей – архетипов коллективного сознания и бессознательного. Архетипы же не возникали на голом месте. Они являются некими «резонансными пространствами» в едином энергетическом поле Универсума. И когда мы произносим определенным образом, находясь в определенном состоянии, эти слова, происходит развертка огромного числа смыслов и ощущений, доступная для переживания. В нас разворачивается архетип, как совокупность общечеловеческого опыта на «резонансной частоте». Это переживание можно, при помощи специальной процедуры, передавать «оператору» и, затем, вести с ним беседу, где он отвечает от имени архетипа. Нужно только, чтобы «оператор» был достаточно сенситивен.

Работу с архетипами мы активно вели и на наших семинарах, на которых с 2000 года делался акцент на исследование Мифологического сознания и способы достижения мифологического восприятия себя и мира – восприятия всеединства и целостности, путем переживания всего (и, прежде всего, – себя самого и своей души) как Живого, одушевленного, связанного со всем и растворенного во всем.

1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   18

Похожие:

2012 оглавление: Предисловие В. Демчога icon2012 оглавление: Предисловие В. Демчога
Предисловие В. Демчога: Театр Прозрачности – от Театра Жестокости Антонена Арто к Магическому Театру Владислава Лебедько
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconУчебное пособие по философии истории. Симферополь 2004 Оглавление. Предисловие. 4
Охватывает период от первобытного общества до XIII века после Рождества Христова и делится на три стадии
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconОко настоящего возрождения Все 7 тибетских жемчужин в одной книге Петр Левин оглавление: Тема 1: предисловие
Тема 4: Приложение Отзывы людей, регулярно выполняющих комплекс второго рождения
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconОко настоящего возрождения Все 7 тибетских жемчужин в одной книге Петр Левин оглавление: Тема 1: предисловие
Тема 4: Приложение Отзывы людей, регулярно выполняющих комплекс второго рождения
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconРуководство по Афро-карибской магии Оглавление Оглавление 1 Право (копирайт) 4 Вступление 4
Охватывают все, что вызывает его недовольство
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога icon2012 оглавление I. Цивилизация индославов Введение
Результаты археологических исследований в долине Инда
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconБ. М. Теплов Психология Учпедгиз, Москва, 1953 г. Оглавление Оглавление 1 Глава I. Предмет психологии 4 > Общее понятие о психике 4 психика и деятельность 5 > Основные закон
Физиологические основы и внешнее выражение внимания 33 §23. Непроизвольное и произвольное внимание 34
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconОглавление 2 Дорога в будущее 3 От Автора 4 Предисловие 6 Глава 1 10
Книга "Дорога в будущее", после выхода в свет в конце 1995 года сразу же стала бестселлером. Она была переведена практически на все...
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconОглавление Нажмите клавишу Ctrl и щелкните по нужному пункту оглавления Предисловие Введение Глав Мы знакомимся с Сетом
Сет — величайший духовный учитель наших дней, с которого начался New Age. Джейн Роберте (1929— 1984) — известный автор книг «Сет...
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconСодержание от редактора предисловие предисловие к русскому изданию
Бог аристотеля: определение arche как неподвижного двигателя VIII. Деструкция онтологического мышления
2012 оглавление: Предисловие В. Демчога iconОглавление Оглавление 2 Дорога в будущее 4
Книга "Дорога в будущее", после выхода в свет в конце 1995 года сразу же стала бестселлером. Она была переведена практически на все...
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Документы


При копировании материала укажите ссылку ©ignorik.ru 2015

контакты
Документы